创新的画师——探寻葛饰北斋的“真正的面容”

世界闻名的日本江户时代的浮世绘画家葛饰北斋，包括其首次公开的作品，约480部作品正在举办展览。借此机会，让我们来一探他“真正的面孔”。

19世纪在欧洲连载的《北斋漫画》，成为后来也影响到印象派画家的日本热的火苗，其中《富岳三十六景·神奈川冲浪背后》被世界赞为“Great Wave”。

但是，“江户时代的画狂·葛饰北斋的魅力不仅在于此”，已故的北斋研究第一人永田生慈先生如是说。

北斋老师创作了木版画和毛笔画，从官吏画到美人画、名胜画（风景画）、戏画等广泛领域的作品，在历经70年的绘画生涯中，他自己改了近30次画号（作家名），一直不断尝试新的画风。

他所涉及的全部绘画领域到现在都没有完全被发现，还属于研究中的满是神秘的画师。

永田先生把自己的一生都奉献给了探寻北斋“真正的一面”。他一直致力于寻找分散在日本国内外的北斋老师和其门下的作品，并用私人财产收集了庞大数量的作品。永田先生还发现了沉睡于东京西新井大师的北斋老师晚年的大作《弘法大师修法图》。

目前，在森艺术中心画廊开启的“新·北斋展”，是有关于北斋老师画作的新发现，也是永田先生生前计划了10年以上的展览，这是平成时代北斋研究的集大成。

《新·北斋展HOKUSAI UPDATED》

会场：森林艺术中心

展期：现在-3月24日 （展期内展览项目会有调换）

地址：东京都港区六本木6-10-1六本木新城森塔52层

开馆时间：10:00-20:00  每周二闭关时间改为17:00（入馆时间提前30分钟）

休馆日：2月19日(星期二)、2月20日(星期三)、3月5日(星期二)

票价：成人1600日元，大学、高中生1300日元，中、小学生600日元

下面，让我们先来瞻仰北斋老师的一些大作。

《富岳三十六景·神奈川冲浪里》

创作于大判、天保初期(1830-1834) 现收藏于岛根县立美术馆(新庄收藏)

(展期:2月21日~ 3月24日 ※1月17日~ 2月18日展示日本浮世绘博物馆的作品)

《镰仓胜景图卷》中的“大佛”

木版彩纸本1卷 创作于宽政5-6年(1793-1794)  收藏于岛根县立美术馆(永田收藏)

《津和野藩传承磨物》全118枚中出现了“杨贵妃、小野小町、莲花女”

创作于宽政9年(1797年)前后 收藏于岛根县立美术馆(永田收藏)

本次展览中，除了首次公开的作品之外，还精选了北斋老师的6个画号时期进行详细介绍。

刚出道的时候作为胜川春章的门生，凭借歌舞伎演员的肖像画而博得人气的“春朗”时代（20~35岁左右）开始，学习了作为琳派一门的宗教派的“宗理”时代（36~46岁左右）。

之后是与曲亭马琴合作，主要用心钻研插画（当时的小说）的“葛饰北斋”时代(46 ~ 50岁左右)，生产《北斋漫画》的“戴斗”时代(51 ~ 60岁左右)。

还有，《富岳三十六景》等名所画的完成，将主题扩展到动物画、古典画和武者画等，持续到了晚年的“画狂老人卍”时代(75 ~ 90岁左右)。

《仮名手本忠臣蔵》 第11段目

创作于文化、文政时代(1804-1813)前后 收藏于辛辛那提美术馆（美国俄亥俄州）

如果想要了解北斋老师在大约70年间一直不断更新的绘画技法，像这样通观地看他的作品是非常有意义的。

例如，在《神奈川冲浪里》画面中海浪四散的瞬间，虽然据说这是北斋老师花了30年才好不容易达到的表现手法，但在那之后，同样的波浪绘画形式也作为武士和歌舞伎演员的服装样式悄悄登场。

另外，在大和绘种类的画作中还可以看到北斋老师的“飘雾”技法（通过将雾和云作为余白来描写，表现出远近感或进行画面割的方法），这样的技法在“宗理”时期比以前使用的更为普遍，从“葛饰北斋”时期开始对这种绘画技巧进行设计性的改良。在“为一”时期中描绘的瀑布和河流的画面分布，应该可以认为是其应用吧。

《富岳三十六景 凯风快晴》

创作于天保初期(1830-1834)前后  收藏于岛根县立美术馆(新庄收藏)

(展示时间:1月17日~ 2月18日)

《弘法大师修法图》

纸本1幅 创作于弘化年间(1844 - 1847) 收藏于西新井大师总司持寺

“北斋并不会像绘制金太郎糖上图案的人一样，而是根据不同的切入口来表现各异的脸庞，这也是他的魅力精髓所在”，据说永田先生屡次发表过这样的意见。

在本次展览中，观赏者们可以切身感受到的就是这一点。当然，“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”参观者们自然而然地会在自己的脑中为北斋老师画一副“专属画像”。

这些画作中包含着不仅仅是艺术的价值，更是时代、人文各种各样的的象征，有机会亲临现场的朋友，一定不要错过这场穿越时空的对话。