日本小说家的作品不让电影拍成好电影是规则？

某日晚上参加了一个《每日新闻》主办的电影《挪威的森林》研讨会，说是会，其实也是宣传的一个环节，因为12月这部电影要上线，吸引了日本很多娱乐与文艺媒体。

这个情景跟村上春树另一部同名电影《听风的歌》形成了反差对比，当时《听风的歌》是1981制作的，村上春树本人也没有如今的知名度，自然也不会像今天一样呼风唤雨，而且分明是电影《挪威的森林》，而巨大的海报上标明了小说《1Q84》的书名，看上去，小说《1Q84》正帮电影《挪威的森林》当拉拉队。出品人也许希望观众看完电影后还能继续阅读最新的长篇小说，但电影与小说的互惠关系似乎搞错了！因为电影火了，小说才火，就像莫言《红高粱》、余华《活着》一样，当年凡是被搬上银幕的小说很多都走红了，尤其是通过张艺谋的导演，中国一批优秀小说家的名声在世界上也名声鹊起。

同样的情景反观日本，有的学者认定：“日本好的小说家的电影从来不会走红，不仅不走红，反而老是躲在小说的阴影中，好像十分害羞的样子！”

这么说起来，比如诺贝尔文学奖得主川端康成的著名小说《雪国》广为人知，但电影是由谁拍的，问日本人也很少有人知道；另外一个诺奖得主大江健三郎也是同样，几乎没人知道根据他的原著改编成的电影是什么。因此，有的日本学者干脆直说：“好的小说家的小说不能拍成电影，小说因为好，所以才很难被拍成电影！”

还是把话说回到村上春树，很久以来，他对自己的小说被搬上银幕一直是消极的，难怪电影《挪威的森林》的陈英雄导演得知村上春树授权给他拍时，兴奋得快要跳起来，对记者说：“难以置信！”援引刚才的日本学者的说法：“日本小说家的写作不让电影拍成好电影，说不定也算一条规则。”