《玩具总动员4》票房不及预期，出续作需谨慎？

作者：Dkphhh

上周，《玩具总动员4》公映取得2.38亿美元全球开画票房成绩。其中，北美首映三天斩获了近1.18亿美元票房，创下了系列最佳开画首周成绩；中国区三天票房约1388万美元(9548.2万元)。

这个开画成绩对萎靡了好一阵的北美电影市场而言是一剂强心针，但仍不及预期。

中美市场双双遇冷

在北美市场，《玩具总动员4》可以说是在没有对手的环境下拿到了一个低于预期的成绩。

上周除了《玩具4》以外，一同上映的还有《鬼娃还魂》，不过这是一个小众恐怖片，观众群体比较窄，不足以构成威胁。而其他相对热门的电影——《阿拉丁》、《黑衣人》、《爱宠大机密2》等——已经过了票房增速最快的首周映期，进入了衰退阶段。

更重要的是，整个夏天，到目前为止，还没有出现过一部“叫好又叫座”的电影。而《玩具总动员4》本来能坐上这个位置。

在上映前，大家对这部电影的表现是抱有期待的。

分析师对《玩具总动员4》的北美开画票房预估是在1.6亿美元~2亿美元之间，普遍认为这部电影能够超越皮克斯前作《超人总动员2》1.826亿美元的开画成绩。迪士尼对自己的预估相对保守一点，但他们给出的预期开画成绩是1.4亿美元——也比现在的成绩高。

可以说，现在结果非常尴尬。

会出现这样的情况和今年夏天的续作潮不无关系。三文娱在上周的《黑衣人和X战警新作票房全扑街，好莱坞大IP续集风光不再？》  探讨了今年夏天续作扎堆上映，并普遍口碑不佳的问题，这种“市场乱象”显然会影响观众在观影前对电影的预判。

而且，考虑到《玩具总动员3》本来已经给这个系列画上了一个圆满的句号，《玩具4》的突然到来难免会让观众有一种被“欺骗感情”的想法。这就像你去年秋天刚在偶像的告别演唱会上哭得稀里哗啦，结果今年2月份他团队发新闻说5月份要开重返歌坛演唱会一样。

另外，一直被媒体拿来对比的《超人总动员2》赶上了去年的父亲节这个营销节点，而今年的《玩具4》上映时间刚好晚了一周——今年父亲节是6月16日。

错过了首周抬升票房的最佳时机，在接下来的一周，《玩具4》会迎来更强劲的对手——《蜘蛛侠：英雄远征》，这也为《玩具4》未来的票房预期蒙上了一层阴影。

《玩具4》在国际市场上的优秀表现给皮克斯挽回了一点颜面。算上海外市场的1.2亿美元进账，2.38亿美元的开画总票房打破了《超人总动员2》保持的记录，成为历史上开画成绩最好的动画电影。

但这里的“国际市场”不包括中国和韩国。在中国，《玩具4》遭遇了一个比它更有“情怀”的《千与千寻》，虽然媒体评分和观众口碑都不错，但奈何对手在中国有更广泛的群众基础。截止到目前，同一天上映的《千与千寻》已经在国内收获了2亿人民币的票房，比《玩具4》足足多一倍。

不过，这也不是皮克斯第一次在中国票房遇冷了。

皮克斯的大部分电影在中国票房都不高。前面提过的《超人总动员2》全球票房高达12亿美元，但在中国区进账只有3.54亿元人民币，换算成美元不到6000万。《海底总动员2》全球票房也超过10亿美元，但中国区只贡献了2.54亿元人民币。

其实皮克斯从《玩具总动员1》开始就已经进入中国市场，其后的大部分电影也都在国内上映过。但中国观众对皮克斯的认识可能只停留在名字上——这还得多谢以前的CCTV6，没有办法把“皮克斯”和一部具体的作品挂上钩，如果有，也仅有一部《玩具总动员》。对于中国观众而言，皮克斯和所有美国做3D动画的公司一样，没有什么区别，因为大部分的美国3D动画看起来也确实差不多——圆润的3D模型，夸张的人物和动作，还有各种萌萌的小动物。

与之相比，宫崎骏的作品就太有辨识度了。你随便问一个人宫崎骏拍过什么动画片，就有人能滔滔不绝的说一连串名字：《魔女宅急便》、《红猪》、《起风了》……哪怕这份名单上的电影一部都没在中国大陆上映过。

但《玩具总动员4》不是烂片

就目前的各种评分来看，《玩具总动员4》绝不是之前《X战警：黑凤凰》或者《黑衣人》那样的烂片。烂番茄新鲜度98%、Metaciritic评分84，更贴合国情的豆瓣也给出了8.9分。

我们对《玩具总动员4》所有的担心都来源于这部电影是在毫无防备的情况下突然出现，我们担心它是狗尾续貂，担心它和最近皮克斯的所有续集电影一样是打着续集的旗号圈钱。但这次真的不一样。

“玩具总动员”这个系列的内核一直没有变过，从始至终讨论的都是玩具的“自我存在”问题。

第一部，胡迪和巴斯光年争宠，因为他们觉得自己作为玩具的价值在于让主人喜欢，在这套价值观的引导下，他们只能比主人更喜欢谁。

第二部，胡迪被带到玩具工厂后发现自己作为玩具可以有不一样的命运，但他还是选择留下来，继续服侍主人，继续践行自己的价值观。

第三部，玩具们终于迎来了人生中最大“存在主义危机”，主人安迪长大了，不再需要玩具了，他们没有价值了，但是作为一部动画电影，这样的激烈的矛盾被刻意淡化成了“成长”主题。最后，长大的安迪将玩具送给邦妮，看起来又是一个大团圆的结局。

约翰·拉塞特是“玩具总动员”之父，一直担任“玩具总动员”系列的编剧和制作人。虽然最近他因为性丑闻不得不离开皮克斯，但在立项之初，他依然是第四部的制作人和编剧，也就是说这部电影并没有脱离这位“灵魂人物”的控制。

其实在2014年宣布立项的时候，拉塞特在采访中想打消观众的疑虑。他说：“我们爱这些角色，他们就是我们的家人，如果我们正在做的东西不能超越前作，我们就不会做。《玩具总动员3》是胡迪、巴斯光年和安迪的结局，它非常完美……但现在，当我们想出这个新创意时，我们就控制不住自己了，它十分令人激动，我们知道我们不得不做这部电影——我甚至想自己导演。”

虽然最后拉塞特没导成，但第四部确实延续了前三部的精神内核，给了玩具们一个关于“终极命运”的答案。

故事的开头紧接第三部，胡迪来到新家以后并不受邦妮宠爱，由此一直支撑自己的信念开始动摇，随着“没有主人”的牧羊女再次出现在胡迪面前，并展现出他这个“家养”玩具没有的勇敢与果决后，一边是不受宠爱的家庭生活，一边是更符合自己“牛仔”身份的自由世界，陷入“中年危机”的胡迪选择走出“舒适区”接受未知的新世界。

随着《玩具总动员4》的结束，这个系列也真正宣告完结。对于皮克斯而言，这部电影也是一个带有“命运感”的新开始——这是皮克斯“后拉塞特”时代的第一部电影，新到任的首席创意官 Pete Docter 将接手拉塞特的工作，同时根据外媒放出的消息， 皮克斯未来几年也将”走出舒适区”，开发新的原创故事，不会拍摄续集电影。对于皮克斯的老粉而言，这是一个好消息。