去他妈的996，我也要这被鲜花、美色、金钱包围的人生

蜷川幸雄，以一幕莎士比亚的戏剧主人公麦克白死在漫天飞舞的樱花雨的场景震惊英国观众，为东西并蓄的戏剧美学开辟了一条独一无二的道路，因此被誉为“世界的蜷川”，名扬国际。

而其女，蜷川实花，更是将花刻上了自己的烙印，成为一个让人羡慕嫉妒恨的被花包围着的女人。

蜷川实花，从小在艺术世家长大。她在高中那年拥有了人生第一部相机，开始了摄影生涯。

在创作早期，蜷川实花更偏爱黑白色调，一来是因为黑白照片更有文艺色彩，二来是觉得黑白照片更能表现她所喜爱的阴暗面。

但长期的黑白创作难以有所突破，她陷入了瓶颈。后来，她尝试拍摄彩色相片，没想到更多的灵感涌现出来，由此打开了新世界的大门。

热烈绽放的花、饱和色彩的金鱼以及瑰丽梦幻的恶女，让蜷川实花的灵感源源不绝，并由此声名大噪。

色彩、材质、所有的一切都在冲撞，高饱和度，并到达一个极致，然而却又能达成一种奇妙的安宁和谐。

蜷川实花曾说，年轻时满脑子都想着如何打破成规 做成片的新人奖里最突出的那一个。

在我看来，拍摄花儿的行为，是一种超越花儿的行为。——蜷川实花

“恶女花魁”电影将蜷川实花的风格发扬到极致，整部电影色彩度达到极致的饱和，刺目的红，以及现实与虚幻的交错。很多网友表示看得头晕，要分几次才能看完一部片子。

但这，正好是蜷川实花的风格。以浓烈的绽放来表达美丽的衰败，正如其父蜷川幸雄，以盛开即走向衰败的樱花来诠释一种凄美。

而对于其父的盛名，蜷川实花在早年间颇受困扰，并且下定决心要摆脱蜷川幸雄的女儿这样的标签，直到近些年，蜷川实花身上终于有了一些柔软，和一些妥协。

可能是受父亲蜷川幸雄的艺术影响和熏陶，悲剧氛围影响了蜷川实花的创作。

无论是金鱼、花，还是恶女，蜷川实花都试图将自己绽放到极致，带着浓浓的物哀情节。其父对影响，在一次父女的对话中也可看出。

“我爸爸说，你小时候不开始努力的话，你做不出好作品，你没有去过贫穷的地方，不辛苦的话，你是做不出好作品的。”

蜷川实花也曾坦诚，作为艺术家，蜷川幸雄对自己的影响非常大。他自己非常勤奋刻苦，认真自律。到他80岁去世之前，直到生命的最后一刻，都一直是拼命工作，严格要求自己的。

“我在他身边耳濡目染，深切地感受到了要创作出一个好的作品，原来是需要这么努力，这么辛苦付出的。这大概是他给予我的最宝贵的财富吧。”

但其实，对她的作品造成最大影响的，应该是其母蜷川宏子。

蜷川宏子现在是一名拼布艺术创作者，蜷川实花照片中的色彩感几乎可以说是来自她母亲的作品。

蜷川宏子的拼布作品同样有一种语不惊人死不休、不去到尽不快意的洒脱狂放。

而其父蜷川幸雄对她的影响，更多的是在人生观方面。

这十条，希望各位姐妹们可以背下来，作为人生守则使用，太硬核了。基本上可以拿着这十条家训走遍天下，做个大女主。

蜷川实花曾说：

“在我5岁之前，一直都是妈妈在外面挣钱养家，父亲在家照看孩子。可能在那时，父亲就按照他心中理想的女性形象来教育我的。父亲不希望我成为日本常见的家庭主妇，而是成为能够出去工作、自己养活自己的独立女性。”

“他应该希望我无论在什么时候，都可以是想分手就分手的帅气女性。在经济上，在精神上都可以独立自主，不需要考虑别的因素，只需要听从自己的内心，自信地和男性分手。”

“他在我小时候就跟我说，如果摆在你面前的有左右两条路，既使别人都选择了右边的路，如果你认为左边才是正确的，那就不要因为只有你一个人选择左边而犹豫，要有自己的想法。”

而优秀的蜷川实花女士，不仅事业上取得了大成功，而家庭上，也算得上是圆满了。蜷川实花现在有两个孩子，大儿子10岁，小儿子2岁，这可能也是她变得比过去柔软的原因之一……

至于美色，看看下面这些实花女士的作品就感受到了：

24岁时获得摄影奖项出道，和日本的时尚媒体合作，拍摄当红的艺人。

29岁获得有日本摄影最高奖之称的“木村伊兵卫奖”。

35岁时执导电影《花魁》，入围柏林电影节。

跨摄影、导演、时尚等各个领域，以自己的兴趣赚钱赚到手发软，被鲜花、金鱼、美女、帅哥包围，试问这样的人生，谁能不酸呢？

今天，又是恰柠檬的一天

- 完 -