作者：佐罗
48年来，日本人一直对本国的沉没论如此兴致盎然。
2021年，日本再度沉没了，这次沉没的对象有小栗旬、香川照之、杏……
而在不久之前，Netflix才刚刚联合汤浅政明推出了动画版的《日本沉没2020》。
或许是为了抗衡独占这部动画国内版权的A站，B站很微妙地选在今年的春节上架了06年电影版的《日本沉没》，当时还被戏谑为贺岁片“大年初一，日本沉没”。
仅仅时隔八个月，TBS又在秋季档推出了卡司强大的剧集《日本沉没-希望之人-》。
这一通操作下来，就难免给了人一种日本这两年在反复沉没的错觉。
不过，面对这样略显晦气的题材，日本显然没有讳莫如深的意思，反而在两年之内连出了两部，那么究竟为什么日本人会对本国的沉没论如此兴致盎然呢？
这就要从这些影视作品的同名原著小说说起。
历时九年写成的
《日本沉没》
据说《日本沉没》是小松左京耗时九年写成的。
和“国家不幸诗家幸”类型的创作者不同，小松左京更像是“生于忧患”型的作家，他开始创作这部小说的那一年正好是东京第一次承办奥运会的1964年，当其他人都在欢庆日本要借助奥运腾飞时，小松却在幻想着如果日本沉没了会是什么样的场景。
由于写作这部小说的时间实在太长了，出版社一次又一次地催促小松左京快点结稿，并且否决了以多册书连载长篇小说的形式出版，而是将故事压缩为上下两册书一次性在1973年出版了。
想必出版社在事后对于这样的做法一定相当后悔，因为《日本沉没》最终创造了400万+册的空前销量，加印次数多达百余次，成为了大热的科幻小说。
小松也靠此书名声大噪，获得了高达1亿2千万日元的收入，沉没的国难并未真实出现，但是小松却已经率先发了一笔“国难财”。
《日本沉没》的创作时间虽然久，但是篇幅却不算很长，一共只有6个章节，小松之所以会花这么多时间来写这本书，可能大部分的时间都花在推敲书中关于地质、地理的内容上了，这才让书中关于灾难画面的描述格外详实。小松作为京都大学文学部出身的作家，能够如此全面地理解专业的理科知识，然后就此想象出一个巨大列岛的沉没，属实花费了不少心血。
同样令人佩服的还有首部电影版《日本沉没》的创作团队，在特效并不发达的情况下居然能够仅花了数月就翻拍出电影，并赶在小说出版的同年年底就上映了，可以说是时效性惊人了。
当年小说正式出版后，制作人田中友幸火速看完又火速争取了翻拍权，因此才能这么快地组建团队进行翻拍。
1973年这版的《日本沉没》虽然从现在的眼光看来，画面有点像特摄片，但内容上很用心，当年也创造了破纪录的票房。
此后《日本沉没》又在上世纪经历了两次影视翻拍，但分别以反响平平和无疾而终收场，直到2006年樋口真嗣执导的版本上映，才又重新勾起了沉没热。
这版电影由草彅刚和柴崎幸主演，本片保留了原著的核心人物和主要框架，但是大幅增加了故事的英雄主义色彩，是一部比较标准的商业片，上映后最终收获了53.4亿日元的高票房。
和上面两部作品相比，动画片《日本沉没2020》的尝试就比较大胆了，几乎全都是书中没有的新角色，故事的视角也转换到了受灾的普通人身上。
旧作新拍的确忌讳剧情雷同，只是对于这次汤浅政明的改编，观众们显然不是很买账，网上关于本片的评价不算很高，甚至还有不少失望的声音。
就在本片的剧场剪辑版在日本公映不到半个月后，TBS宣布再次翻拍《日本沉没》，由小栗旬主演，定名《日本沉没-希望之人-》。
经过了将近1年的等待，这部秋季日剧终于在今年10月10日上线了。
《日本沉没》为何一直被翻拍？
这次的翻拍有让日本人觉得不再有新鲜感吗？
从收视率来看显然不会，《日本沉没-希望之人-》的首集收视率达到了15.8%，后续也没有大幅下跌，看得出日本观众对此还是很感兴趣的。
那么这次的翻拍有什么新亮点吗？
从目前已经播出的内容来看，这部剧仅保留了田所博士这一核心角色，启用了天海启示这个书中没有的新人物作为主角。
耐人寻味的是，天海启示一角的设定是日本环境省的官员，他一直在致力于推动日本成为环境友好型国家，因此当剧中出现环保台词搭配海洋场景时，相信不少人都会不由自主地联想到了上半年的核废水事件，这感觉就非常微妙了。
而现实中的日本环境省其实也是个谜一样的组织，和剧中一样，他们的工作主要是践行环境保护、推进碳减排等，在10月内阁改组之前，环境大臣是很多人非常熟悉的小泉进次郎。
菅义伟去年在气候峰会上说日本争取2030年度的温室气体排放量比2013年度减少46%，之后有记者采访小泉，问他为什么日本将减排目标定为46%呢?
小泉居然回答说：“迷迷糊糊当中，一个数字浮现在我的脑海中，那就是46。”
这段言论在日网上引起争议后，有乡民推测小泉可能是乃坂木46的粉丝，才会说出这么抓马的话。
回到剧集本身，除了人物设定之外，这部剧中导致日本沉没的原因也和之前的作品不同，在前作中，日本沉没的原因都是地壳的自然变化，而本剧却设定为了因开采零碳燃料COMS加速了沉没的发生。
这样将不可抗力因素转变为人为因素的修改，是不是也代表着这部剧在立意上会有所转换呢？这点倒挺值得拭目以待的。
从1973到2021，近50年来《日本沉没》已经有了电影、动画、漫画、电视剧、广播剧等诸多类型的翻拍作品了，如果你恰好看过其中不止一个作品，你就会发现这些作品，尤其是近几年的作品，他们不仅本身并不相似，而且和原作的关联度都不算很高，唯一相同的就是“日本将要在一年之内沉没了”的大背景，而后各自的故事就开始上演了。
新生代的创作者们借着日本沉没的舞台演绎自己构想的故事，沉没论由此转变为一个IP而非一段钉死的故事，原作已经为你搭好了框架，至于你能讲出几分的故事就看你自己的能力和造化了，这就如同都是《西游记》的改编作，《大圣归来》、《大话西游》等却又是完全不同的作品一样。
很多一直被翻拍的小说，它们都有着脑洞够大、构建了前所未有的世界观，可以被题材化、能经受随心所欲地改编的特性，《日本沉没》也不例外，而这也许就是这部作品能够不断被翻拍的魅力所在吧。
日本完全沉没了
「能看到日本吗？
不能。
已经完全下沉了吧。能看见烟吗？
什么都看不见。」
这是小说结尾部分的对白，这里无意剧透结局，毕竟上面也说了，每部作品的改编都不一样，有的沉了有的没沉，这次会不会沉谁也不知道。
虽然这个结局是意料之中的，但是在最后毫无反转、就这样轻描淡地被写出来时，还是让人不禁有了“终究还是沉没了呀”的感慨。
不得不说，日本人真的很喜欢幻想亡国，同样都是岛国，大不列颠的人民自诩日不落，日本人民却在设想即将沉没。很多知名度高的日本作品里，情节中都有亡国的影子，就连一向以轻松搞笑著称的《蜡笔小新》，一到剧场版，都时常有日本要完蛋了的开场。
曾经有人是这样解读日本人的这种亡国情愫的：日本人时刻抱有危机感，以合理化他们骨子里的侵略性。
包括《日本沉没》的中译版在中国出版时，也有过类似的解读：“本书宣扬日本面临沉没，转移人们对日本国内阶级矛盾的注意力，乘机鼓吹日本向外发展和移民......是为一小撮军国主义势力向外侵略制造反动舆论。”
我不否认这种解读的合理性，不过也想谈谈我的看法。
我倒不觉得这部小说本身带有很大的洗白意图，书中反而有对日本侵略行为批判的语句。
不知道大家有没有看过去年在日推上很火的《一百天后会死的鳄鱼君》。
这是由漫画家きくちゆうき创作的四格漫画，讲述了一只鳄鱼的日常生活，只不过在一开始作者就告诉大家这只鳄鱼开始了生命中最后100天的倒计时。
因为鳄鱼君每天的生活都非常寻常，有小确幸也有小烦恼，这就让很多读者有了代入感，越接近100天时大家就越担心鳄鱼君不会真的死去。
而在最后一篇漫画中，当作者以非常委婉的表达方式宣告了鳄鱼君的离开后，人们又开始思考，没有了上帝视角的我们，和鳄鱼君一样过着平凡日子，我们会不会也已经开始了生命的倒计时，我们又该做些什么？是更珍惜当下的生活，亦或是在蹉跎中寻求改变呢？
《日本沉没》和这部漫画其实有着相似之处，看过原作小说的人应该都会感觉到这部小说虽然是科幻小说，但是并没有通过末日来临制造剧情上的冲突和紧张感，相反的，整篇小说的叙述都比较平缓，不是科幻迷的话甚至还会觉得有点昏昏欲睡。
小说中有主人公，但没有绝对的主角、也没有能逆天改命的救世主，通篇更像是灾难来临前不同处境的人的群像，因此在读的时候，读者总是会想着到底会不会沉没？沉没之后呢？
日本在300天后就要沉没了，书里是这样描述不知岛屿在逐渐沉没的人们的：
「在日复一日的生活中，人们都在心里描绘着各自的“明天”。严冬之后，春天来，樱花开，孩子们长大，新学年开学，工薪阶层们有一天会成为科长，女招待们会找到资助者为自己购买一家店铺，或者寻到理想的对象幸福地结婚。在一路蹒跚走来又匆匆而去的缓慢且真实的岁月足迹中，人们装点着朴实的希望，享受着季节的乐趣，感受着人生的悲欢，他们在描绘各自的人生。」
日复一日的生活变成了倒计时，岛屿上曾经的繁华、人们期待着的未来都将一并沉入海底。
死亡不可预见，沉没无法扭转，思考何去何从，思考死亡，思考消逝，这大概就是那些身为日本人的读者能从《日本沉没》中看到的东西吧。
参考资料：
1、豆瓣电影，笔盖，灾变幻想曲：现代科幻200年，《日本沉没》50年
2、百度百科，日本沉没
3、维基百科，日本沉没
4、新周刊，张家明，最恨不得日本沉没的，就是日本人自己
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