11月7日，创刊86年的日本文学刊物《文艺春秋》正式登陆媒体平台note，开始为读者定期提供电子阅读。读者花900日元（折合人民币约57.5元）便可阅读最新一期的电子月刊、往期的报道及原创作品。
据了解，文艺春秋公司推出电子阅读服务的主要原因与读者老龄化有关，已有超7成的读者年龄在60岁以上。note阅读上线后预计将吸引大量20~49岁的读者群体。作为杂志行业的传奇期刊，文艺春秋的这一创新做法打破了行业传统的经营模式。关于媒体平台note，记者采访了《文艺春秋》的31岁编辑。
“同龄人基本不读《文艺春秋》”
“最难的是封面。里面的内容在二、三十岁的我们看来很有趣，同龄人也应该会喜欢，但是读我们杂志的基本上都是大叔。”文艺春秋编辑部电子信息部门统括村井弦（31岁）这样说道。村井先生在大学毕业后的2011年进入文艺春秋公司工作，一开始被分配到《周刊文春》杂志部门，做了4年记者，期间还担任过日本著名“聋人”作曲家佐村河内守的捉刀人。2015年调到综合性月刊《文艺春秋》。
“政治、经济、体育，我们什么都写。”村井先生曾负责过令安倍政权元气大伤的“森友学园”、“加计学园”系列丑闻的报道，还做过日本战后最大的经济犯罪事件主犯之一许永中的独家专访，文章语言犀利，针砭时弊。
当村井让周围的同龄人阅读《文艺春秋》时，他说：“基本上没有人会买来读，我告诉他们这是我写的，他们才开始看。”今年夏天，编辑长对他说：“我打算出电子版刊物，你要不要做？”
严峻的现实：7成以上读者是60岁以上的老年人
在月刊《文艺春秋》工作4年的村井在部门里已经算是老前辈了，一般来说4年也是该转岗的时候。“我觉得我的工作就是制作出好的报道，当听到编辑长的提议后我感到很意外，‘竟然让我做啊！’”
《文艺春秋》销量最好的时候可以发行70万~80万本月刊。2019年1~3月平均每月的发行数量超过了39.8万本。这样的成绩在经营不振的出版行业算是奇迹了。但是编辑部也面临着严峻的危机，即读者老龄化。1997年，杂志读者以49岁以下的年轻人为主，但是到了2019年，超7成的读者是60岁以上的老年人，49岁以下的年轻人仅占12%。
另一方面，编辑部的职工却以年轻人为主，工作量非常大。编辑部共有13名工作人员，其中编辑长50多岁、编辑部主任40多岁，剩下的都是二、三十岁的年轻人。村井认为，“我们本以为年轻人一定会觉得杂志内容很有意思，但问题是根本无法传递给年轻人，只要想办法能传递内容，应该会有很多的年轻读者。”
note的创立
“曾经有一位作家名叫菊池宽，他为了能给创作者们提供发行的媒体而创立了《文艺春秋》杂志，之后杂志收集并发表了众多作者的作品。”（村井）
2014年4月7日，媒体平台note正式运营，普通人也可以在平台上发表作品用于销售。运营公司piece of cake的CEO加藤贞显在note上刊登的第一篇文章中出现了这样的一段话：
加藤原本在DIAMOND工作，因编辑过“如果高中棒球的女经纪人读了德鲁克的管理学的话”、“堀江贵文的《零》”等大热文章而被人广泛熟知。后来加藤离开了出版行业，2011年成立了适应信息技术时代的公司“piece of cake”。2015年公司正式开始运营媒体平台note，上线5年间活跃用户已超过2000万，是日本屈指可数的作品发表平台。
note成立的初衷与文艺春秋的经营理念有相通之处，因此两家公司合作只是时间问题。村井先生经人介绍认识了piece of cake的高管深津贵之，关于合作问题，两人交换了意见。
“note使用起来简单，而且不失高级感。我再次意识到文艺春秋的报道是在通俗易懂上下工夫了的，有一种很自然地就能融入其中的感觉。”（村井）
平冢雷鸟如今也很有影响力
《文艺春秋》登上电子化平台note以后，文艺春秋的工作还算很顺畅，工作人员会提前将新闻报道的note样式发给负责人审阅，完善工作流程的同时也提高了工作效率。
“100年前有很多杂志创刊，当时的杂志好像今天的互联网。平冢雷鸟（日本的思想家、评论家、作家、女权主义者。1911年组织创办了文艺组织‘青鞜社’，并创刊文学杂志《青鞜》）到今天也很有影响力。以前杂志是传播信息的最好媒介，今天担当这一角色的就是互联网了。”
Note承担了互联网的部分内容流通和收益方面的职责。加藤先生表示，“希望note能够成为创作者的出版社，让大家集中精力进行创作。”
发行数量少真与内容有关？
note版的《文艺春秋》为读者免费提供了经济学家野口悠纪雄、脑科学家中野信子、音乐家西寺乡太郎等10位学者的著作。同时也将定期发行电子版的《文艺春秋》。在通俗易懂的网络世界中，硬派、曲高和寡的文艺春秋能否被网民接受呢？
村井先生说：“实际上，我认为硬派的只是封面和多汉字的目录体裁。每一篇报道都融入note后，阅读的障壁被拆除，门槛也就降低了，当然质量绝不会降低，我认为这是可以实现的。文艺春秋里塞满了‘活字’。 虽然我们一直认为内容是销售数量减少的原因，但如果将它们放入另一个容器里，应该会有‘活下来的字’。我们要做的还有很多。”
虽然作品的载体从纸张变成了网络，但是相信在数字化时代的今天，优秀的创作会因为载体的改变而更加丰富多彩。
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